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韩国电影的崛起,没有最好的剧本,只有最适合的演员

作者:殷汇新闻   日期:2019-10-30 17:29:00    阅读:223次

提到好莱坞电影,

尽管它已经非常强势地占领了世界电影市场。但是我们总是有一种没有文化、没有深度、没有内幕信息的感觉。

事实上,在新一波法国电影之后,他们没有思考、浪漫和美丽的困惑。

英国电影没有严谨和优雅,也没有像意大利电影那样对血腥人性的深层揭示和血腥美的展示。

只有在奥斯卡舞台上,美国电影之间的竞争才依然激烈。

然而,越来越多的电影制作人和影迷越来越关注戛纳电影节、威尼斯电影节和金棕榈电影节等国际电影节。

越来越多的小型语言电影展现出非凡的光彩。

我们还看到不同文化、民族、宗教、文明和社会背后的不同故事,它们与同样的人性发生冲突。

例如,去年的电影《如何回家》,它展示了对黎巴嫩边缘的低层次观点,

像中东这样的超级人道主义显示了它真正的、残酷的、温柔的和感人的力量。

今年的《弗兰奇》是法国女演员胡佩尔的又一部优秀文学作品。

笔画很轻,标记很重。聚焦的整个过程带来了一种奇妙的秩序感。正是在这种情况下,观察生活的混乱变得更加混乱。

这个轻松的故事与不汹涌澎湃的生活相匹配。

事实上,这也展示了法国电影文化中无常和无序的生活和体验,以及看似短暂但却永恒的生活。

戛纳电影节上,来自世界各地的电影光芒四射。

但是有一种电影一直是欧美电影中最好的调味剂,那就是韩国电影。

例如,2003年韩国的“谋杀记忆”,

这是一个没有找到凶手的故事,导演带着悬念和深刻的意义拍摄下来。

在最终结果的最后五分钟里,情节绝对牢不可破,它深深地抓住了现实中的无能为力,多年未解决的案件无法被抓住,仍然被骚扰。

另一个例子是去年在戛纳舞台上与是枝裕和竞争的《李沧东的燃烧》。

商业电影和艺术电影的完美结合,白色空间,美丽的风景和轻音乐给这个故事一个多层次的解释空间。

镜头语言优雅迷人,编排流畅先进。这是一部具有美感和文学性的文艺作品。

如果《燃烧》的特点是流畅、引人注目而不乏味的商业电影,

第69届戛纳电影节提名的“小姐”是一部韩国电影,达到了商业电影和“文学感受”美学的极致。

它可以将西方商业电影的直接节奏和东方文学电影的含蓄节奏结合起来。

一定是韩国的“商业艺术电影”可以在好莱坞电影中得到极好的安排。

印象与美丽齐飞,商业价值与艺术价值并存。

例如,马东锡最近被许多粉丝问及的“坏男孩”实际上已经被翻译成了“恶棍传记”的正确名称。

这个故事讲述了犯罪头目张东柱在一次神秘连环杀手的暴力袭击中幸存下来的故事。

他与当地侦探郑泰硕建立了良好的合作关系,并共同抓获了被称为“k”的虐待狂杀手。

像今年在戛纳获得大奖的寄生虫一样,

韩国商业电影的一个突出特点是:

这是非常严重的。

事实上,《恶棍的故事》在2019年的今天并不是一个有新想法的特别故事。

然而,导演韩颖和韩国演员会给我们一种享受的感觉,觉得这部电影“太好看了,太超前了”。

今年,红岩秀英将与《恶棍列传》中的每一个人开始交谈。

为什么韩国的商业电影总是紧紧抓住观众的视觉眼球,而这些电影显然有着很深的套路,并不是那么完美?

为什么?为什么?

首先,从演员的角色方面来看,

不同于国内交通,或内部演员,或迎合观众偏好,

韩颖对演员非常挑剔。为了电影中的头号女孩,导演们愿意花一年时间仔细挑选一个适合这个角色的新演员。

培训这位演员花了好几年时间。

例如,去年的戛纳电影节和是枝裕和的《燃烧》平分秋色。

几个月后,钟瑞的所有女演员都从成千上万的人中脱颖而出。

然而,在戛纳绽放的“小姐”中,泰瑞金,看似天真单纯,但实际上内心却藏着一个巨大的秘密,

他还通过了1500:1的残酷竞争,通过了试镜,并获得了表演《怀念》的机会。

恶人的故事不够强大,但它的力量在于演员的选择。

在法国,它的译名是“黑帮,警察和魔鬼”,这应该证明三个主角的身份和熟练的沟通。

歹徒的主角是釜山行的硬汉和温柔的马东锡,他也是一个真正的铁腕人物。

强壮的肌肉线条、下垂的眼睑、抬起的黑眼睛和露出的白眼睛都是强大的黑老板。

在《恶人传》中,他也淋漓尽致地展现了自己的力量、硬度和凶残。

他一生气,就直接拔掉了对手弟弟的牙齿。他强烈的爆发力和不羁的脾气表现得淋漓尽致。

警察金武烈也不是脸书人物。

超级英雄电影中没有背景板,也没有《永不失败》中完美的警察形象。

这是一个充满正义的警察和一些恶棍,充满活力和疲劳,充实而真实。

只有警察才会如此肆无忌惮和狡猾,才会想到这么聪明(坏)的举动与歹徒联手。

扮演魔鬼的杀手金·成贵也非常擅长表演和表演管理。

明明是一个白净、温柔的峻青青年模样,杀人到奶奶一个,眼睛大到两个,还发出了奇怪的让人害怕的笑声。

这种表面善良内心邪恶的变态杀手,一旦真的爆发,只会让我们不寒而栗。

演员被选得很好,表演到位,一半以上的角色被成功设定。

然而,韩国电影的成熟在于情节的编排。出色的情节设置以及警方和犯罪分子的共同努力杀死了敌人,导致肾上腺素激增。

大规模的运动设计也给电影留下了深刻的印象。

有一个好故事,但也可以说好,

像《如果可以的话抓住我》(catch me if you can)这样的高质量剧本自然很容易成为摄影史上的一部好电影,它可以让观众享受一个漏洞百出的故事。

这就是诀窍。

《恶人传》并没有退化成纯粹的暴力电影,但它的思想仍然存在。

然而,在商业快电影中,有看似聪明的歹徒和警察,但他们背后也有一些无助。

警方无法破案,会受到上级的压力,会被媒体和群众视为无所作为,会被自己的压力压垮。

黑人老板似乎霸道,但也有无穷无尽的麻烦,愚蠢健谈的伙伴,咄咄逼人的竞争对手,

除了内心的善良保护,他还被善与恶纠缠在一起。

傲慢而温柔的歹徒,颓废而无助的想成为英雄的人民警察,两个徘徊在道德边缘的人物,

正是因为这种善与恶、美丽而激动人心的打斗场景和角色设置的设置,很少有其他演员能取代。

只有那时给了《恶人传》这样无忧无虑的感受体验。

因此,韩国电影的崛起在于没有最好的剧本,只有最合适的演员。

韩国电影总是知道如何抓住人们的心,触动观众的邪恶本性,满足观众内心的幻想。




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